可以看得出，导演不仅想维持住龙女仆(nǚ pú)的ip，同时还有着一定的「电影??」上(shàng)的表达欲。不管是对作画风格(fēng gé)的翻新，还是大量近景远景的镜头(jìng tóu)语言，都体现了导演的独特想法(xiǎng fǎ)。 但，内容呈现效果依然有所缺憾。 导演(dǎo yǎn)用了茫茫多的侧光人物镜头(jìng tóu)（人物一部分亮一部分暗的阴影镜头(jìng tóu)），这在TV版中完全无迹可寻。除了凸显伊(yī)露露等人的「巨大」以及人物之间(zhī jiān)近距离接触（托尔和小林为主），TV版中完全(wán quán)没有类似镜头的印象。初期还能(néng)令人眼前一亮，但随着影片进入后半(bàn)部分，侧光的使用之频繁已经到(dào)了快要让人产生审美疲劳的程度(chéng dù)。康娜后面完成对自己和父亲的(de)救赎之后，再一个劲凸出人物的轮廓线(lún kuò xiàn)和阴影就已经完全没有必要了(le)，完全是为了装杯，为了用而用(yòng)。 就好像一个刚学会了洛必达法则(fǎ zé)的学生??‍??，看到每一题都惦记着能不能(bù néng)用一下他的洛必达。 另外，虽然配乐(pèi yuè)依然保持了优秀的水平，然而对于(duì yú)人物台词的声音表现却不够出色(chū sè)。电影??大量的人物在镜头外说话(shuō huà)时都采用了单声道，这种声音在(zài)电影??院中的效果就比tv版差太多(tài duō)了。我是坐在电影??院里，不是戴着(dài zhe)耳??机守在电脑前面。戴着耳??机可以很(hěn)清楚的感受单声道的空间效果，但(dàn)电影??院里却会因为座位的位置(wèi zhì)，音响的效果，其他观众的干扰等(děng)而难以如意。 此外，为了和谐，片中砍掉(kǎn diào)了大量伊露露脖子以下的镜头(jìng tóu)，导致画面变得失衡。伊露露画面被(bèi)砍得只剩一个脑袋的情况(qíng kuàng)导致人物都堆积在左半侧，右侧(yòu cè)却空得厉害，观感极度不协调。 如果(rú guǒ)要砍，可以把右半边的留白(liú bái)部分也砍掉一些。虽然人物的画面(huà miàn)占比会变大，但也比现在这样(zhè yàng)好。 最后是翻译问题。 本来片名把(bǎ)「龙女仆」翻译成「龙丫头」就已经被(bèi)广泛吐槽过了。到了正片内容(nèi róng)，或许是译者为了「不出错」「不挨骂(ái mà)」，宁可翻得俗绝不能翻错，把很多非常有(yǒu)文化特色的留白都翻译成了大白话(dà bái huà)，丢掉了很多可以充实人物形象的内容(nèi róng)。 例如，大结局的时候，小林对才川(chuān)说的「康娜、まあ」被翻译成了「康娜，已经(yǐ jīng)不会回来了」。明明小林用得是(shì)非常照顾才川心情的，委婉到近乎(jìn hū)「讳语」的，相当自然的说法，直接被(bèi)翻译把留白的意思也用大白话(dà bái huà)硬写了出来。小林哪是这么不会说话(shuō huà)的人？ 别说这是给小孩看(kàn)的，这些话的意思小孩一样能看懂(néng kàn dǒng)。 这就相当于有人把「你爷爷昨天(zuó tiān)，已经……」改成了「你爷爷昨天死了(le)」一样。虽然确实是这回事，但这么(zhè me)说话就是不合适。 而且小林说完之后(zhī hòu)，伴随着另外一边康娜的慢镜头，才川(cái chuān)经历了「思考，震惊，难以置信，相信，崩溃」的(de)心理过程，最后时刻情绪才能充分地释放(shì fàng)。如果这里翻译成「康娜，已经……」或者「康娜，她(tā)……」这种偏隐晦留白的表达方式，才川的(de)心理变化，思考过程就会显得更加(gèng jiā)自然且符合逻辑。但是电影??中的(de)这种翻译，就难免会产生违和感，甚至影响(yǐng xiǎng)了整个片段的韵味。 幸好，最后导演(dǎo yǎn)没有在才川第一视角执着于(yú)他的侧光镜头或者背光阴影，扑(pū)向康娜那段还是非常爽的。 最后(zuì hòu)，电影??值得一看，给7-8分毫没问题。但是给(gěi)人感觉就像《间谍??️过家家:代号白(bái)》碰上TV第二季的游轮篇一样。 我能怎么办(zěn me bàn)，都怪前作太好看。